一、教材与教养对象剖析
《荷塘月色》是一篇写景散文，也是一篇抒怀散文，作者以朴实、典雅、
布满诗意的语言将描写荷塘与描写月色奇妙地结合起来，凸起优雅、朦胧、清幽的物境之美，在写景中抒发出 淡淡的忧虑和淡淡的喜悦之情。学生是轻易入景的，但入情即难，而且对语言和景物层次的精妙之处难以感悟，因 而在教学时先具体叙述文章写作的时代局势和作者的庞杂心境，让学生通过联想发生历史的想象，再紧扣作者情感 的变化揣摩语言的运用和意境的美。
二、教学目的
1、 领悟作者的思维感情；
2、 学习作者运用语言的技能
三、教学重点
1、 联合语境琢磨词语、语句的含意，体味作品语言精练精美的特色及表白后果；
2、 感悟景语和情语浑然一体的妙处。
四、教学程序
课前：① 学生查阅有关时期背景的材料；
② 学生细心阅读文章，当真思考老师安排的阅读训练题。
课堂：① 分小组探讨浏览练习题（一课时）
② 以文章的写作次序，结合阅读训练题（二课时）
课后：① 收拾课堂笔记
② 限时做《翻新思维训练》中有关标题
③ 仿写：仿照课文第四自然段的博喻写一段写景的文字
五、教学过程及阅读训练资料
这多少天心里颇不宁静。（“颇不宁静”的起因是什么？析：1927年大革命失败后，作者徘徊苦闷，盼望 在一个安静的环境中追求摆脱却又无奈解脱的心境）今晚在院子里坐着纳凉，突然想起日日走过的荷塘，在这满月 的光里，总该另有一番样子吧。月亮匆匆地（假如省略了“慢慢”一词，抒发效果有何不同？析：“徐徐”写出了 时光流动跟空间转移的迟缓，与环境的宁静和心情的颇不宁静相适应，如果省略了，则不能描摹出时空变换的流动 性，也不能体现出缓慢中的宁静与宁静中的颇不宁静）升高了，墙外马路上孩子们的欢笑，已经听不见了；妻在屋 里拍着闰儿，模模糊糊地哼着眠歌。我静静地披了大衫，带（若将“带”字换成“掩”或“关”有何不同？析：“ 掩”—出门/回身/拉掩，动作繁缛，有必定的目的性；“关”—动作进程与“掩”相相似，目标性强，语言的情感颜色平庸苍白，缺 少表示力；“带”—微微地将门从背地掩上，动作柔柔随便，坚持环境的安静，也与心境相符）上门 出去。
（1、在本自然段中，作者所处的环境是由哪几个空间破体地形成的？析：院子、夜空、墙外、 屋里、门外）
（2、在本天然段中，作者应用了哪些叠词？有何作用？析：日日、徐徐、迷迷糊糊、悄悄；本文使用的叠词 不仅传神地描摹出面前之景，同时也有一种韵律美。叠词个别用轻声的语调来读，轻柔的语调与轻柔的情景相符， 能渲染出一种雅而不俗的语言气氛，而在语音的延伸中，语意与情绪也是绵绵不绝，令人回味的。）
沿着（为什么不用“通往”？析：“沿着”是缭绕，才可见“荷塘四面”的风景，而“通往”则表示还走在往 荷塘的路上，无以得见“荷塘四面”。）荷塘，是一条曲折的小煤屑路。这是一条幽僻的路；白天也少人走，夜晚 更加寂寞。（“弯曲、幽僻、寂寞”三种情景前后有何联系？析：崎岖引出幽僻，幽僻引出寂寞。）荷塘四面，长 着很多树，蓊蓊郁郁的。路的一旁，是些杨柳，和一些不知道名字的树。没有月光的晚上，这路上阴沉森的，有些 怕人。今晚却很好，虽然月光也还是淡淡的。（作者在刻画景物时用了哪些叠词？析：蓊蓊郁郁、黑沉沉、淡淡； 景物的色调是怎样的？析：淡淡；吐露了怎样的心情？ 析：淡淡的哀愁。）
路上只我一个人，背着手踱着。（若换成“走”字，表达效果有何不同？
析：“踱”：走路时不紧不慢，镇定自若，从容不迫，脚步颠三倒四，而心里却若有所思，若有所感，在幽闲 、超然中，淡淡的哀愁在若有若无。若换成“走”字，则缺乏了情景融会的韵味）这一片天地似乎是我的；我也像 超越了平凡的本人，（接洽高低文，懂得“平常的自己”是怎样的？当初的自己又是怎样的？析：苦闷、彷徨、想 回避又难以超然；自由的人）到了别一世界里。我爱热闹，也爱沉着；爱群居，也爱独处。像今晚上，一个人在这 苍莽的月下，什么都可以想，什么都可以不想，便觉是个自由的人。白天里一定要做的事，一定要说的话，现在都 可不理。这是独处的妙处，我且受用（“妙处”和“受用”两个词，可以表明作者的心情有何变化？析：从淡淡的 哀愁到淡淡的喜悦）这无边的荷香月色好了。（本自然段的最后一句在上下文的联系中有何作用？析：承前启后的 过渡句）
弯弯曲曲的荷塘上面，弥望（“弥望”何解？析：充斥视线，满眼，如“春光弥望”）的是田田的叶子。叶子 出水很高，像亭亭（“亭亭”与前面哪个词相响应，它润饰的是“舞女”仍是“裙”？析：与“高”相照应，修饰 “舞女”）的舞女的裙。（本句运用了比喻修辞，本体和喻体分辨是什么？它们之间有何相似之处？析：本体—— 叶子；喻体——亭亭的舞女的裙；舞女的裙与叶子自然伸展的状态相似。）层层的叶子旁边，（“田田”与“层层 ”是对前面哪个词的详细说明？为什么？析：曲波折折；“田田”描其连绵不绝，“层层”描其高低有序），零星 地点缀（“点缀”与前面哪个词相呼应？析：零星）着些白花，有袅娜地开着的，有羞涩地打着朵儿的；（本句应 用了哪种修辞手法？若换用其它修辞伎俩好不好？为什么？析：拟人；不能换用其它修辞手段，由于拟人的运用可 以回应上面的“舞女”，荷茎象舞女，叶子象舞女的裙，而花便象舞女的相貌，同样千姿百态，楚楚动听）正如一 粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。（本句运用了比方修辞格，本体和喻体分离是什么？它们之 间有何相似之处？析：本体——白花；喻体——一粒粒的明珠、碧天里的星星、刚出浴的丽人,
buy tods。1、月下的荷斑白而光亮，而且是“零碎地点缀着”的，与“一粒粒”的“明”珠相似；2、白花“点缀”在“ 层层的叶子中间”，在绿丛中模糊闪耀，与“碧天”里的“星星”相似；3、荷花是“袅娜”、“羞怯”而且是白 而亮的，其情态与色泽都与刚出浴的美人相似）和风过处，送来缕缕幽香，好像远处高楼上渺茫的歌声似的。（此 处运用了“通感”的写景方式，试述什么是“通感”？其最大的特点是什么？“缕缕清香”与“远处高楼上渺茫的 歌声”有何类似？这样描写有什么作用？析：“通感”指“一种感觉超出了自身的局限而懂得到属于另一种感到的 印象”，即把一种可感的形象转化为另一种可感的形象的办法。其最大特点是“感觉的转移”。相似处：断断续续 ，若有若无，捉摸不定。作用：用“歌声”比“荷香”逼真、离奇。荷香本是嗅觉的可感形象，作者却把它比作“ 远处高楼上渺茫的歌声”，使其转化为听觉的形象，把视觉、嗅觉、听觉交错在一起，启发读者更加深远地设想和 联想。）这时候叶子与花也有一丝的颤动，（“颤动”的原因是什么？析：大风）像闪电般，刹那传过荷塘的那边 去了。叶子本是肩并肩密密地挨着，这便宛然有了一道（为什么只有一道而不是几道？析：一丝的抖动，象闪电般 ）凝碧的波痕。（波痕为什么是凝碧的？析：田田、层层、肩并肩、密密地挨着）叶子底下是脉脉（写出的流水的 什么特点？析：无声、蕴藉）的流水，遮住了，不能见一些颜色；而叶子却更见风致了。
（这一段所写的景物的顺序能不能调动？析：不能。因为叶子出水很高，而且是田田的，目之所及确定首先是 叶子；因为白花是点缀其间的，而且白而发亮，所以接着写花是天经地义的；因为花是零星的，所以轻风过处有清 香；因为有微风，就有了波痕；因为有了波痕，便看见了底下的流水；因为有流水，所以叶子更见风致。作者的眼 光又回到叶子与花上，从而牵强附会，不慌不忙地引出下文对悄悄地泻在叶子与花上的月光的描写。景物呈现的顺 序是有着极强的前后关系的，极富层次感，毫不能调动）
月光如流水正常，悄悄地泻（若换用“淌”字在表达效果上有何不同？析：“泻”表明月上中天，月光自上而 下，有更强的动感与立体感；“淌”虽也有往下贱的意思，但普通是表现水、泪或汗等顺着或依附着某物流下来， 而月光是从空中照下的，并无依靠任何事物。）在这一片叶子和花上。薄薄的青雾浮（若换用“飘”在表达效果上 有何不同？析：“浮”描写出青雾与叶花既互相贴近相互映衬又不即不离的层次感和动感，又可描写出青雾似动而 静、似静而动的轻柔含蓄之态；“飘”虽与“薄薄”相呼应，但既“飘”便“散”、便“逸”，虽有轻柔之态而无 含蓄静谥之美，而且“雾”之所以“青”是因为雾贴近田田、密密的叶子而成，飘高飘远了，便无“青”的感觉。 ）起在荷塘里。叶子和花恍如在牛乳中洗过一样；又像笼着轻纱的梦。（“牛乳”和“轻纱”的本体是什么？梦的 本体又是什么？析：薄薄的青雾；叶子和花）固然是满月，天上却有一层淡淡的云，所以不能朗照；但我认为这正 是到了好处——酣眠固不可少，小睡也别有风味的。月光是隔了树照过来的，高处丛生的灌木，落下参差的斑驳的 黑影，峭楞楞如鬼一般；弯弯的杨柳的稀少的倩影，却又像是画在荷叶上。（本句描写了哪两种树影的哪些特点？ “画”字对表现这些特点有何作用？析：灌木——错落的斑驳的黑影；杨柳——稀疏的倩影；“画”阐明树影的错 落有致、浓淡和谐是恰到利益的，象是出自名画家之手，也让读者更易联想和想象到荷塘月色的诗情画意）塘中的 月色并不平匀；但光与影有着和谐的旋律，如梵婀玲上奏着的名曲,
true religion outlet。（本句运用比喻和通感的修辞格，本体和喻体分别是什么？它们之间的相似点是什么？是从哪两种感觉的互相转 移？析：本体——月色；喻体——名曲；相似点：和谐；是视觉与听觉的调换。）
（评：这一段写荷塘上的月色,
bestsunglasses，有正面描写，如流水，泻；也有用景物进行反衬，如写青雾、叶子和花、黑影、倩影等；写出了光与影虽不匀称 ，却和谐如名曲，光与影融为一体，荷塘与月色融为一体，心境与物景融为一体，全部天地浑然一体，如梦似幻， 如诗如画，令作者与读者如痴如醉，作者心中流露出的依然是淡淡的喜悦。）
荷塘的四周，远远近近，高高下低都是树，（“远远近近”、“高高低低”描述出树的哪些特点？析：绵延成 片、高低错落，档次明显）而杨柳最多。这些树将一片荷塘重重围住；只在小路一旁，漏着几段缝隙，像是特为月 光留下的。树色一例是阴阴的，乍看像一团烟雾；但杨柳的丰姿，便在烟雾里也辨得出。（在总体写树中又侧重写 了杨柳的丰姿，这是一种怎么的写法？析：点面结合）树梢上模摸糊糊的是一带远山，只有些粗心罢了。树缝里也 漏着一两点路灯光，垂头丧气的，是渴睡人的眼。这时候最热闹的，要数树上的蝉声与水里的蛙声；但热闹是他们 的，我什么也没有。（作者是怎样由景写到人的？作者的心景又有了什么变更？析：由路灯光联想到人的眼，由人 的眼天然会联想到人的心，一想到个人，热闹的蝉声与蛙声做作会惊扰了荷塘和作者心坎的超然境界，作者终于发 出了“热闹是他们的，我什么也没有”的感慨。作者的心绪又从淡淡的喜悦转为淡淡的哀愁。）
溘然想起采莲的事件来了。（作者为什么会“忽然想起采莲的事情来了”
呢？析：“颇不宁静”的心情在梦幻般的荷塘岸边不得到排解，就想靠对古代采莲盛况的憧憬和对家乡的悼念 来解脱。）采莲是江南的旧俗，仿佛很早就有，而六朝时为盛；从诗歌里能够约略晓得。采莲的是少年的女子，她 们是荡着划子，唱着艳歌去的。采莲人不必说良多，还有看采莲的人。那是一个热烈的节令，也是一个风骚的时节 。梁元帝《采莲赋》里说得好：
于是妖童媛女，荡舟心许；鹢首徐回，兼传羽杯；櫂将移而藻挂，船欲动而萍开。尔其纤腰束素，延宕顾步； 夏始春余，叶嫩花初，恐沾裳而微笑，畏倾船而敛裾。
可见当时嬉游的光景了。这真是有趣的事，惋惜咱们现在早已无福消受了。（作者触景生情，由眼远景物联想 到江南采莲的情景，作者说这是一个“热闹”和“风流”的季节，并援用梁元帝的《采莲赋》描写当时“嬉游”的 光景，作者有没有被这种光景所沾染呢？文章中的哪个句子可以表明？析：没有。“可惜现在我们早已无福消受了 ，”仍然是“热闹是他们的，我什么也没有）
于是又记起《西洲曲》里的句子：
采莲南塘秋，莲花过人头；抬头弄莲子，莲子清如水。
（《西洲曲》本是用来描写一个青年女子怀念情人的苦楚，作者却借用来表达什么感情？文章中的哪个句子可 以表明？析：思乡之情——这令我到底惦着江南了）
今晚若有采莲人，这儿的莲花也算得“过人头”了；只不见一些流水的影
子，是不行的。这令我到底惦着江南了。（此时此刻的作者为什么会惦着江南呢？析：触景生情，独在异乡为 异客，面对黑暗的现实苦闷彷徨，莫衷一是，欲超然又想挣扎，借思乡排遣发愁）——这样想着，猛一仰头，不觉 已是自己的门前；轻轻地排闼进去，什么声息也没有，妻已睡熟良久了。（作者从荷塘回到家里，心绪如何？析： 作者从遥想中回到现实，事实仍旧，愁思照旧，心里依旧不宁静，方才的所见所闻,
red wing boot store，所思所想恍如一梦。）
1927年7月，北京清华园
《荷塘月色》板书设计
原因：心情颇不宁静（感情基调，下文一直揭示和照顾）
一、月夜出门 目的：看月下荷塘
小路：曲折、幽僻、寂寞
总写荷塘月色 树：蓊蓊郁郁
月光：淡淡（景物色调）
心情：淡淡的哀愁
二、散步小路 感想一：象超出平常的自己
勾画荷塘轮廓 直抒胸臆 感想二：觉是个自在的人（照应一）
感触三：受用无边的荷香月色
心情：淡淡的喜悦
荷叶 多、生意盎然：田田
高、美：亭亭、舞女的裙
色彩：装点着些白花
荷塘 荷花 姿势：袅娜地开着（盛开）
羞涩地打着朵儿（含苞）
光明：明珠、星星
荷香：渺茫的歌声
荷波：象闪电、霎时、凝碧
三、细写 荷水：脉脉
荷塘月色 （叶子：更见风致）
从月色的角度，正面写：如流水、泻
青雾：薄薄，似牛乳
似轻纱
从风物的角度，反衬： 叶子与花：似梦
月色 树影：黑影、倩影
光与影：不平均、协调
如名曲
写月光下 近景 从面上写：树色阴阴、
的荷塘四处 似烟雾 &nbs
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《荷塘月色》教养设计
Linear Mode
