茁壮成长中的年青文学

　　──《新中国60年作品精选•报告文学卷》导言
　　
　　李 朝 全
　　在中国，报告文学是一种年轻而古老的文学样式。说它年轻，由于报告文学在全世界都只是100多 年前才崛起的一种文学体裁,jordan shoes site，在诸种文学文体中堪称是最年轻的。中国具备现代意思的报告文学最早的代表作是瞿秋白于1922年出版的《 饿乡纪程》和稍晚些的《赤都心史》。夏衍1936年创作发表的《包身工》则被认为是中国现代报告文学的成熟 之作。然而，报告文学作为一种独立的文学体裁真正得到确认则是1980年代当前的事情。新时期以来，报告文 学空前繁华昌盛，“蔚为大国”，踊跃参加社会生活，产生强烈而广泛的社会影响，使得这种体裁的特质和品格取 得了文学界、文学实践界广泛认同。换言之，中国报告文学真正的独立确立实在只是近30年的事件。但是，早在 两千多年前，司马迁的《史记》便开启了我国纪实文学和史志报告的先河。《史记》上书三皇五帝远古史，下述汉 武大帝当代史，完整具备报告文学的特质，因而不少人以为这是中国最早的报告文学,supra tuf。由《史记》开拓的这种纪实文学史传传统始终连绵至今，它寻求“不虚美不隐恶”的“年龄笔法”，既是历史书 写对谨严性的要求，也是报告文学真实性的要求。可见，报告文学在中国基础深沉，历史长久，并非纯洁的舶来品 。
　　报告文学是以语言文字艺术的情势，以形象化的伎俩直接反映现实和历史的一种文学样式，是“报告 ”和“文学”的同一。古代报告文学的开辟者之一、捷克有名记者基希将其称为 “艺术的文告”或“艺术的报告”。报告文学的两大特质是新闻性和文学性。新闻性指的是报告的内容必须包括新 颖新鲜的信息，鲜为人知却又为人所关注。消息性决议了报告文学的内容、素材必须是真实的，不能凭充实构，这 也恰是报告文学必须具备的真实性。但这种真实性并不简略等同于人物和事件的事实自身，而是一种历史真实、断 定真实和本质真实，是在事实基本长进行历史考据、感性剖析和实质评判的真实。新闻性是报告文学差别于其它文 学样式的特质。文学性指的是报告文学具备形象化特点，容许并请求合乎真实性准则的文学设想和艺术加工。这就 把报告文学与个别的新闻报导、新闻通信等区离开来。
　　 自1949年中华人民共和国成立到今年，新中国行将走过她60周年的过程。综观新中国60年报告文学的 发展，大抵能够划分为“建国17年”、“文革10年”、“新时期23年”和“新世纪10年”四 个阶段。
　　一、建国十七年（1949-1966）
　　 新中国的树立，开辟了中国历史的新纪元，使中国社会的整体面孔产生了天翻地覆的变更。作为文学阵线“轻骑兵 ”的报告文学，及时而敏锐地反映时代的巨变和社会生活，注重塑造时代新人，弘扬时代强音，浮现出与现代报告 文学迥然相异的主题内容和审美特征，构成了一种小复兴的局势。塑造时代新人、豪杰人物的作品如魏巍《谁是最 可恶的人》。表现社会主义建设新生活的作品如西岳《童话的时代》，柳青《一九五五年秋天在皇甫村》，李若冰 《柴达木手记》，刘白羽《从富拉尔基到齐齐哈尔》。
　　1956年5月2日，毛泽东同道提出文艺要“百花齐放百家争鸣”的方针，极大地解放了作家的思想 ，拓宽了作家观照生活的视线。与此同时，苏联一大量“干预生活”的特写作品涌入中国，也为中国作家提供了鉴 戒参考的对象。1950年代中期，作为“文学侦查兵”的报告文学，出现了一批积极“干预生活”的“批驳特写 ”，具有较强的艺术感染力，引起了较为广泛的社会反应。代表作如刘宾雁《在桥梁工地上》和《本报内部新闻》 。
　　六十年代初中叶，出现了大量的描写进步典型和英雄人物、表现共产主义作风的报告文学，为新时代 塑造了一大批辉煌的形象。如王石、房树民《为了六十一个阶层弟兄》，魏钢焰《红桃是怎么开的？》，穆青、冯 健、周原《县委书记的模范——焦裕禄》，甄为民等《毛主席的好兵士——雷锋》，西虹等《南京路上好八连》， 黄宗英《小丫扛大旗》，孙谦《大寨英雄谱》。
　　建国十七年的报告文学，表示的主题大多是暧昧的、跃动的时代主旋；题材内容是激奋人心、鼓励斗志 的正面事件；人物是存在新时代新风貌的典范。这些讲演文学因对国民事实生涯的贴近和实在反应，发生了普遍的 社会影响。这一时代呈文文学的重要缺点是：对报告文学文学性的特质器重不够，不少作品在艺术方面比拟毛糙， 对人物个性存在某种水平的疏忽，人物形象的描绘缺少破体感跟丰盛性。此外，受时期环境的影响，报告文学一度 还曾呈现过较重大的“失真”景象。
　　二、“文革”十年（1966-1976）
　　1966年5月，“文明大革命”正式开始。文革十年，许多作家惨遭危害，加之毛病文艺路线的把 持和领导，文学创作受到了严峻残害，出现出一派萧条荒漠的气象。
　　文革十年，也是报告文学的低谷期。依据一份统计，1967-1968年，竟无一篇报告文学识世。而自1969年起，固然断断续续地出现了一些报告文学作品，但大部门却 因遵守“题材决定论”、“主题先行”、“三突出”等过错文艺路线，在内容和形式等方面，都存在着不少的问题 。只有少数表现英雄榜样业绩（如铁人王进喜）的作品，尚有必定的可取之处，而其所带有的“硬伤”也是不言而 喻的。
　　三、新时期二十三年（1977-1999）
　　新时期特殊是改革开放以来，政治、经济环境的逐渐完善，思想的从新解放，“双百”局面的日渐造 成，……这一切的所有，都推进着作为文学“轻骑兵”和时代生活“神经末梢”的报告文学的突起和连续繁荣，从 而培养了新时期文学创作中引人瞩目标一道漂亮景致。
　　1977年，徐迟以地质学家李四光为主人公创作了《地质之光》，受到读者的称赞。1978年1 月，他在《人民文学》上发表的以数学家陈景润为主人公的《哥德巴赫猜想》，引起了惊动效应，成为新时期报告 文学的“报春燕”。《哥德巴赫料想》描述的是长期被扭曲的普告诉识分子。其诗化的叙述语言、生动感人的情节 设置以及对知识分子的重新确定等，英勇地冲破了文革十年强加于文艺的种种条框，从而使这部作品具有了划时代 标记性的意义和价值。从此以后，报告文学如雨后春笋春花盛开，出现了一大批眩人眼目的报告文学作家和作品。 作品的数量和品质、社会后果等，都是中国文学史上前所未有的，从而为报告文学确立了自己不可摇动的文学位置 ，使报告文学茁壮成长为堪与小说、诗歌、散文、戏剧并肩鼎峙的主要文体。
　　七十年代末八十年代初的报告文学，包括报告“文革”制作的各种冤假错案的“伤痕文学”，对历史 进行追问和检查的“反思文学”，表现巨大的改革实际、摸索改革进程中出现的种种迷惑、疑虑、阻力、难点等的 “改革文学”，揭示、思考现实存在的各种社会弊病、干涉生活的“社会问题报告”等。“创痕”和“反思”报告 ，如陶斯亮《一封终于发出的信》、郭宝臣《命运》、张书绅《正气歌》、理由《扬眉剑出鞘》。“问题报告”如 刘宾雁《人妖之间》《一个人和他的影子》《艰苦的腾飞》，乔迈《三门李轶闻》。改革报告如程树臻《励精图治 》、张锲《热流》、李延国《中国农夫大趋势》。
　　八十年代中后期，跟着改革开放的进一步深入，各种社会问题、抵触抵触渐露端倪，“时代轻骑兵” 和“突击手”的报告文学，灵敏地将关注的眼光更多地投向了这些社会热点、焦点、难点和疑点问题，譬如农村残 余劳能源的前途、民工潮问题，完美法制建设问题，独生子女、青少年教育问题，人才流动、出国潮问题，生态掩 护环境问题，婚姻家庭问题，城市交通、供水、住房问题等。代表性作品如涵逸《中国的“小天子”》，苏晓康《 阴阳大裂变》，苏晓康、张敏《神圣忧思录——中小学教育危境纪实》，胡平、张胜友《世界大串连》，徐刚《伐 木者，醒来！》，麦天枢《西部在移民》，赵瑜《强国梦》等。此期报告文学的题材和内容得到极大的丰富，报告 文学的社会功效继承得到强化，全方位的、多视角的、全景式的巨大叙事的作品接连涌现，使报告文学的文学性、 艺术性特质得到了增强和扩大。
　　进入九十年代，报告文学依然受到众多读者的欢送。其在内容上拥有了更大的容纳性。但是，对影响 中华民族走向现代化的重大实践的报告，对新时代出现出来确当代改革者、劳动者群体形象的塑造，对时代主旋律 鼎力张扬的作品数目仍占绝对多数。譬如，王宏甲《无极之路》，杨守松《昆山之路》，卢跃刚《长江三峡：中国 的史诗》，邢军纪、曹岩《商战在郑州》，黄传会《“盼望工程”纪实》，李鸣生《飞向太空港》等。与此同时， “社会问题报告文学”仍占领相称的比重，譬如，对环境传染和生态维护（如陈桂棣《淮河的忠告》）、新局势下 常识分子的生存处境（如王家达《敦煌之恋》）、贫穷大学生（如何建明《落泪是金》）、贪污腐烂（如杨黎光《 不灵魂的家园》）等社会问题的揭示和报告。这种报告已经从“激愤式”走向了理性的思考，更加重视对问题的分 析，从中引出可行的对策与倡议。这一时期的报告文学，在题材空间上持续有所拓展，高新科技范畴与高科技人才 、尖端军事国防题材、革命历史和近代历史题材等较多地进入被“报告”的范围；报告文学的文体形式和表现手段 进一步丰硕：日记体、口述实录体、访谈体，片子蒙太奇手法、多元叙事等种种方法都被作家所尝试 和采取。
　　新时期二十余年，报告文学逐步解脱了以前常与散文、新闻作品混杂不清的状态，茁壮成长为一种完 全独立的文学样式。作家对报告文学特征和功能的意识、懂得敏捷深化，除了高度重视“报告”的新闻性、真实性 这一作品的“生命线”之外，十分重视题材取舍、采访技能、谋篇布局、环境渲染、细节应用、典型塑造、多元叙 事等艺术手法的综合利用，增强了作品的艺术感染力。此期报告文学在艺术上的造诣表现在：一、报告文学题材一 直拓展，新闻性和真实性的特质得到增强，可能比较客观、全面、完全地审阅和掌握现实与历史，敢于揭示和表现 社会生活中的矛盾和问题。二、塑造的人物形象大为丰富和饱满。知识分子和一般人大批成为报告文学作品的主人 公，人物性情、人物个性得到重视和强调。三、艺术手法上的多向开拓。留神接收小说、散文、诗歌等其它文体的 优点，以及电影、戏剧其它艺术的表现手法，使作品的文学性大大增强。
　　四、新世纪十年（2000-2009）
　　 从上世纪末期开端，文学包含报告文学即受到了市场经济和网络等新兴传媒的严格挑衅。报告文学创作受市场经济 杠杆影响，一方面更加看重面向市场和读者创作，重视作品的艺术沾染力、可读性和社会性，加强文学性和艺术性 ；另一方面，个别作家也存在着为市场写作乃至创作有偿报告、广告文学的不良偏向。网络、影视、手机等新兴传 媒的风行遍及，极大地转变了人们的浏览习惯。报告文学在尽力适应新传媒环境的同时，也在试图应用新传媒供给 的方便和传布道路，由此涌现了如电视报告文学（电视剧、政论片等）、摄影报告文学、网络视频报告文学等新款 式。
　　在新世纪报告文学中，最凸起的是“时政报告”，即以社会重大事件，时势、政治、经济的焦点问题作为本人 的创作对象，如中国“入世”、三峡工程、载人航天、青藏铁路、南水北调、奔月打算、北京奥运、迷信发展、改 造开放30年（可统归为“新时代报告”），抗击“非典”、抗冰雪灾祸、汶川大地震抗震救灾（可统归为“灾害 报告”）等。新时代报告的代表作如何建明《国度举动》、黄济人《运气的迁徙》，李鸣生《千古一梦》，胡平《 心月何处》，徐剑《东方哈达》，吕雷、赵洪《国运——南方记事》，李春雷《宝山》,asics gel kayano，梅洁《大江北去》，王立新《曹妃甸》，孙晶岩《五环旗下的中国》。灾害报告代表作如张积慧《护士永日记》 、徐刚《国难》，陈启文《南方冰雪报告》，李西闽《幸存者》、何建明《性命第一》、李鸣生《震中在人心》、 朱玉《天堂上的花朵》。其次是社会焦点热门问题报告。如梅洁揭示贫苦地域艰巨生存的《西部的倾诉》，朱晓军 揭穿和反医疗腐朽的《天使在作战》《一个医生的救赎》，揭示生态环保严重课题的李林樱《生存与覆灭》，农夫 工子女教导窘境的黄传会《我的课桌在哪里？》，乡村留守儿童问题的阮梅《世纪之痛》，独生子女意外逝世亡社 会困难的杨晓升《只有一个孩子》，空巢家庭白叟苦境的曲兰《老年悲歌》，基层政权建设两难处境的魏荣汉、董 江爱《昂贵的选票》等。其三是为时代榜样、好汉立传作歌，召唤并重建幻想、信奉、品德情操和社会道德知己的 。如蒋巍、徐华《丛飞震动》，蒋巍《灵魂的温度》，何建明《基本好处》，党益民《守望天山》，徐风《花非花 》，张雅文《生命的呐喊》等。此外，历史题材报告文学亦时有佳作出现。
　　新世纪以来，宽大报告文学作家积极介入社会生活，在重大事件眼前老是第一时光出当初现场，不缺席，不失 语，报告文学在题材内容、理性考虑、文体形式、艺术手法等方面都有长足提高，在现场性、真实性、思想性和艺 术性品格方面有较大翻新拓展，使得很多作品更活泼好读，更有力气,armani aqua di gio。同时，像《天使在作战》这样富于现实批评精力的作品较少，报告文学的战役性、政论性、干预生活的才能有所 减弱。报告文学的发表园地、生存空间有所萎缩，创作步队后继乏人，现有作家艺术能力有待进步。报告文学发展 既有难逢机会，又面临着严峻挑战。
　　建国六十年报告文学的成绩令人振奋。同时，咱们也必需苏醒地看到：虽经数十年的发展，中国报告 文学仍然是一种相称年青的、尚在成长之中的文学种类，还存在着诸多不足和缺陷。然而，报告文学常葆的蓬勃活 力与活气则是毋庸置疑的。
　　有人说，选家必须具备独到的目光，能从乌煤中发明黄金，从芳草中找出鲜花。任何一种抉择取舍，都自觉不 自发地带有选者的思惟烙印，体现着选者的思维取向和艺术观点。要从新中国成千上万篇报告文学作品中拣选出十 数篇优良作品，这切实是一种太大的冒险。因此我的选编，必定是挂一漏万管中窥豹,tk supra society，只愿望能为读者勾画出一条懂得新中国报告文学发展脉络的线索，为文学喜好者提供一部60年报告文学的扼要 读本。为略补编选取舍之缺憾，特在书末附上局部长篇报告文学和未能收录的中短篇报告文学存目，供读者延长阅 读时参考。
　　2009年7月 于北京